Ophélie est le nom d’une jeune fille. Chez Shakespeare, elle est devenue folle — dit-on —, s’est mise à chanter, à délirer devant la Cour, et s’est jetée — dit-on — à la rivière. Depuis deux ans, ce nom nous a guidés. Nous sommes repassés par la source, revisitant le texte de Shakespeare (Un Hamlet de moins, en 2021) et confiant la conduite de la pièce à sa jeunesse. Peu à peu, Ophélie est devenue pour nous le nom d’un désir, violent et violenté, qui ne s’adapte pas. Un nom à opposer à l’adaptation, normalisation, pacification à l’œuvre depuis cent ans dans les nouveaux royaumes du marché mondial. Cette voie nous conduit aujourd’hui aux portes de l’Institut Ophélie, second volet du diptyque, le nom d’un lieu — asile ? refuge ? — où un petit peuple de décrochés s’affronte à son histoire.